Recap: Euphoria Temporada 3 Episodio 5 "Esto es extremo"

“No puedo volver a casa con una maldita ETS”, le advierte. “Me gustas, pero amo a mi familia y no voy a ponerlos en riesgo.”

A pesar de lo que Rue dice durante la parte de “Cassie-Godzilla” —“El mundo era suyo y finalmente había sido liberada”—, ninguna de las mujeres de Euphoria parece realmente libre bajo estos nuevos modelos de negocio.

Jules tiene que seguir las reglas impuestas por Ellis, quiera admitirlo o no.

Quizá por eso Jules presiona a Rue para que exprese más emociones hacia ella: quiere sentir que alguien realmente se preocupa genuinamente por ella.

O quizá sospecha que Rue está tan drogada todo el tiempo que simplemente está sobreviviendo mecánicamente, en lugar de tomar decisiones conscientes sobre su futuro. (Más sobre eso en un momento.)

Mientras tanto, Maddy está completamente sometida a la autoridad de la señora Penzler, hasta el punto de tener que limpiar excremento de perro en su oficina.

Alamo podría parecer una vía de escape hacia la independencia para Maddy, pero ya sabemos cómo ese hombre opera—y probablemente Maddy solo está cambiando un demonio por otro. Dado lo zen que parece haberse vuelto respecto a todo (“He alcanzado un estado de armonía pura”, le asegura a Rue), quizá ya ni siquiera le importe.

De manera similar, Lexi, quien termina siendo un peón en los intentos de Maddy por conseguirle a Cassie una audición para LA Nights, descubre que su reputación depende completamente de los caprichos de su jefa, Patricia Lance (Sharon Stone), así como del ego aparentemente infinito de su hermana.

“Literalmente eres la persona más egoísta y narcisista que he conocido”, le escupe Lexi a Cassie después de que esta utiliza descaradamente el nepotismo para conseguir un papel diminuto en LA Nights.

“Eso es lo que se necesita para triunfar en esta ciudad”, responde Cassie con orgullo.

En Hollywood, así ha sido siempre.

Incluso Cassie, que cree que por fin se está convirtiendo en la estrella que siempre estuvo destinada a ser, no es tan independiente como le gusta imaginar. Firma contratos sin entenderlos, aceptando que tanto Brandon como Maddy la representen, algo que seguramente terminará metiéndola en problemas legales.

Y además le está enviando miles de dólares de las ganancias que obtiene con esfuerzo a su esposo Nate —sí, se casaron hace apenas dos episodios—, quien pasa los días emborrachándose en casa y dependiendo de que su esposa lo saque de sus deudas.

(También: ¿recuerdan cuando Nate odiaba la idea de que Cassie mostrara su cuerpo en internet? Ahora literalmente no le importa si se muda con el influencer con el que quizá está teniendo sexo.)

Cuando Cassie le informa a Nate que acaba de transferirle otros 30 mil dólares —apenas una fracción de lo que debe—, él lo celebra como muchos lo haríamos: poniendo un poco de Mel Tormé en el tocadiscos.

Pero la celebración dura poco porque, en una escena que parece sacada directamente de una película de los hermanos Coen, uno de los matones de Naz aparece en la casa de Nate con un palo de golf.

Rompe una puerta corrediza de vidrio y procede a cortarle tanto el dedo meñique del pie recién reimplantado como —porque en Euphoria nada puede ser demasiado obvio— el dedo anular donde Nate lleva su argolla de matrimonio.

Por supuesto, la intención es que esto nos perturbe y sintamos horror por el abuso físico que sufre Nate, pero el personaje ya se parece tan poco a un ser humano real que cuesta preocuparse genuinamente por él.

Hice una mueca cuando le cortaron el dedo. Pero eso no es lo mismo que sentir empatía.

Rue también tiene problemas para preocuparse por cualquier cosa.

Cuando Alamo le dice que suba al coche con Bishop y G (Marshawn “Beast Mode” Lynch —sí, así aparece acreditado oficialmente—) y que los deje llevarla “a Dios sabe dónde”, ella acepta sin dudar.

¿Rue es increíblemente ingenua? ¿O está tan drogada que no entiende lo que está pasando?

Personalmente, me inclino por la segunda explicación, porque Rue normalmente parece lo suficientemente inteligente como para comprender que cuando Bishop, G y Kidd (Asante Blackk) le piden cavar un enorme hoyo, probablemente le están pidiendo que cave su propia tumba.

Y aun así, parece tardar una eternidad en entender que está en grave peligro, pese a que ya percibió que Alamo y toda su gente sospechan que es una informante.

Bishop incluso le dice directamente que cree que podría estar maldita.

“No digo que tengas un 666 grabado en la nuca”, comenta. “Pero hay algo en ti que me da escalofríos.”

(¿Rue le da escalofríos a Bishop? Bishop prácticamente inventó el concepto de provocar escalofríos.)

Aun así, si él se siente inquieto con ella, claramente eso significa que Rue tiene una diana en la espalda.

Para empeorar las cosas, al inicio del episodio Rue presencia cómo Alamo casi apuñala a Kidd con un picahielos por haberle conseguido accidentalmente unos pantalones demasiado cortos.

Si es capaz de reaccionar así por algo tan pequeño, uno solo puede imaginar lo que haría si creyera que alguien lo está delatando ante la DEA.

En resumen: Rue debería saber perfectamente que podría convertirse fácilmente en la próxima víctima de su jefe y, aun así, parece genuinamente sorprendida cuando Bishop, G y Kidd la entierran tan profundamente en el hoyo que cavó que solo queda su cabeza fuera.

“Esto es extremo”, dice Rue. “¿Quién piensa en estas mierdas?”

Bueno, en realidad, Hollywood piensa muchísimo en estas cosas.

Si esta imagen les resulta familiar, es porque el llamado “sand necktie” (enterrar a alguien hasta el cuello) es un recurso clásico utilizado en innumerables películas, incluidos westerns como Death Rides a Horse y Jeremiah Johnson.

Siguiendo la inevitable temática western de esta tercera temporada, Alamo termina acercándose hacia Rue montado a caballo y sosteniendo un mazo de polo, aparentemente listo para destrozarle la cabeza de un solo golpe bien calculado.

El episodio termina en negro antes de que descubramos si efectivamente la golpea, aunque parece razonable asumir que no lo hace… aunque solo sea porque cuesta creer que Levinson llegue al extremo de decapitar a su protagonista femenina cuando todavía quedan tres episodios de temporada —o de serie—.

El hecho de que Rue esté tan desconcertada y pregunte “¿Quién piensa en estas mierdas?” sugiere que Levinson intenta transmitir una lección: hay cierto valor en comprender y respetar el Hollywood clásico.

Cualquiera que haya visto una película donde entierran a alguien hasta el cuello —o incluso una película de mafiosos donde alguien recibe “una oferta que no puede rechazar”, como dice Cassie literalmente en este episodio— inmediatamente levantaría sus defensas de una manera en la que Rue no lo hace.

Levinson también evoca el cine clásico de otras maneras que sugieren que todavía cree en el poder del cine y la televisión frente al atractivo superficial del contenido viral, mientras insinúa que las mujeres siempre han tenido que venderse de una forma u otra.

En una escena de “This Little Piggy”, Alamo está viendo Gilda, el clásico de 1946 que convirtió a Rita Hayworth en una bomba sexual femme fatale.

Más tarde, cuando Faye (Chloe Cherry) y Wayne (Toby Wallace) reciben una llamada de Rue que permite a la DEA intervenir sus teléfonos, en la televisión está sonando Pretty Woman, una comedia romántica sobre una trabajadora sexual que encuentra a su príncipe azul a través del mundo de la prostitución.

Estas referencias subrayan la misoginia que Hollywood siempre ha perpetuado.

Pero el hecho de que los habitantes modernos de Los Ángeles sigan viendo estas películas, y que una serie de HBO creada por un residente moderno de Los Ángeles siga haciendo referencias a ellas, habla de lo duraderas que son estas narrativas.

De la misma manera, el hecho de que Cassie considere su pequeño papel en LA Nights como un gran impulso para su carrera demuestra que el sistema tradicional de Hollywood todavía conserva cierto valor.

¿Está Levinson intentando decir, al final, que el Hollywood que Cassie idolatra sigue importando?

Si este episodio estuviera construido con más claridad e intención, podría responder esa pregunta con más seguridad.

Creo que Levinson probablemente intenta decir algo parecido.

Pero si no logras captar esa idea después de esta hora de televisión provocadora y muchas veces desconcertante, honestamente no puedo culparte por haberte distraído.

Este artículo fue publicado por primera vez en ELLE US.